平岡章夫『多極競合的人権理論の可能性：「自己決定権」批判の理論として』

多極競合的人権理論の可能性―「自己決定権」批判の理論として 平岡 章夫 成文堂 2013-06 売り上げランキング : 934683 Amazonで詳しく見る by G-Tools

　国会図書館に勤めながら早稲田で本書の元になる博士論文を書いた著者とは面識はないが、本書中で拙論を取り上げて批判してくれているので御恵投くださったのだと思う。「人権理論と政治哲学との接合を目指す一つの試み」として、人権および権利の概念を大胆に見直す作業の一環として「自己決定権」概念を否定的に論じる書。第３章第４節「加藤秀一による自己決定権分析」において拙論（加藤秀一「身体を所有しない奴隷：身体への自己決定権の擁護」『思想』2001年3月号）が論究されている。この論文は、当時の自分としてはそれなりに野心作だったが、例によって例の如く、付け焼き刃の政治哲学と分析哲学によって（こちらは付け焼き刃ではない）フェミニズムの議論を強化しようとほぼ無手勝流で悪戦苦闘した結果として明晰さを欠き、おそらくそのために目立った（肯定的であれ否定的であれ）反応を得られなかったので、少々寂しい思いをしていた。それが10年経ってからこうした検討の対象にされるのは嬉しいことだ。
　まだ全体をきちんと読んでいないので、議論の内容についての論評は差し控える。たぶん、こちらからの応答は、上の拙論を書いて以降じゅうぶんには前進させられていない自分自身の作業をここら辺でしっかり再発進させることによって果たすべきだろうし、本書の議論をそのための糧とさせてもらえればいいなと思う。

森岡正博『まんが 哲学入門――生きるって何だろう?』

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　いつもいただいてばかりですみません。

小松美彦『生権力の歴史』

生権力の歴史―脳死・尊厳死・人間の尊厳をめぐって 小松 美彦 青土社 2012-11 売り上げランキング : 308155 Amazonで詳しく見る by G-Tools

　既発表の論文３つに加筆修正し、書き下ろしの章２つを併せて一書としたもの。まだ熟読はしていないが、ざっと眺めたところ、現在の著者の考えがまとまったかたちでよくわかる本であるように思われた。

『ライフ・オブ・パイ――トラと漂流した227日』

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　採点を終えた昨日の午後は、映画館で観ようと思って見逃していた映画『ライフ・オブ・パイ』をブルーレイで観たのだった。転覆した船からの唯一の生存者が思い出を語るというつくりについては、予備知識がなかったので意表を突かれたが、これが効果的で、スペクタクル映画になんともいえない温もりを与えていた。映像は評判通りすばらしい。これはやはり映画館で３Ｄで観るべきだった。
　ただ観ている間ずっと、長期にわたって大海原を――しかも獰猛なベンガル・タイガーと一緒に――漂流し、ぎりぎりで生き延びるという冒険譚としては、あまりにも映像美が勝ち過ぎているんじゃないか、ＣＧを駆使してファンタスティックな処理をしすぎているんじゃないか、という感もなくはなかった。文字通り死と隣り合わせの日々という生々しさがあまり伝わってこないことに不満を感じなくもなかった。途中からは、これはこういう映画で、子供にも安心して見せられるように作ってあるのだなと納得できたが、ちょっと微妙な違和感は残った。
　ところが……最後の最後、救出された直後の若き主人公が保険会社の調査員に体験を語るシーン、そしてそれを現在の主人公が聞き手に再話する場面に至って、すべてが理解されるのだ！　人は物語を生きる、という真理はもはや自明と言ってよい。そこに、精神分析が――かどうかはわからないが、少なくともフロイトのいくつかのテキストが――生命を保ち続けている根拠があるだろう。もちろん、物語と現実はもちろん別のものだけれど（物語や夢こそが真の現実だ、などとは言えない）、人が現実を生きるためには、現実よりも現実的な物語がどうしても必要なことがある。それをこんなエンターテイメント映画で、これほど徹底したやり方で、しかもあくまでも批評的に再認識させられるとは、思ってもみなかった。心底びっくりした。
　僕がこの映画を映画館で観そびれたのは、思ったよりも早く劇場公開が終わってしまったからで、あまりヒットしなかったようだが、たぶん宣伝が今ひとつだったのではないか。宣伝だけを見ていたときは、僕も、海洋冒険譚に絡めた猛獣との心温まる交流、みたいな漠然としたイメージしか持っていなかった。何人かの人が賞賛しているのを読むまでは、それほど気になる映画ではなかったのだ。ではどうすればよかったのか、と言われれば、僕にも名案はないのだが。

押見修造『悪の華』

　昨晩、ようやく採点が終わり、あとは細かい点数調整だけになったので、調子に乗って話題の『悪の華』をkindleで大人買いし、8巻まで一気読み。おかげで激しい眼精疲労に見舞われ、夜中に頭痛で目が覚めてしまった。いいトシをして阿呆過ぎる。胃を守るために少し牛乳を飲んでからノーシンを１錠だけ飲んで、１時間ぐらいするとどうにかまた眠ることができた。

　そして朝はクロネコヤマトの人が鳴らす呼び鈴に素早く反応し、飛び起きる。持ってきてくれたのはセミアコ用のギターケース。これでRickenbacker330を持ち出せるようになったぜ。次回のS君とのスタジオ練習にはこれを持って行く。

　さて『悪の華』、これはなんというか、どう評価すればよいのか正直わからないです。人間心理の分析の繊細さ・深さや、その背景への眼力において、作者が衝撃を影響を受けたと書いている『さくらの唄』（安達哲）のような名作には及ぶべくもないことは明らかだ。『さくらの唄』が浮かび上がらせたバブル景気という得体の知れない怪物（＝社会）はほぼ全く描かれていない。これがセカイ系というやつなのだろうか？　学校にも家庭にもとりたてて問題はなく、登場人物たちが何にそんなに苛立っているのかがわからない。たぶんそれが「普通の子がいきなりキレる現代社会」というものを反映しているのだろうし、僕が（この点に関しては）トシ相応に、すでに思春期を遠く過ぎてしまったからわからないだけかもしれない。地方出身者ならまた違う感想をもつのかな。まあとにかく、僕としては、それほど大したマンガではないと思った。
　ではつまらないのかというと、そういうわけでもないのが微妙だ。ついつい頭痛に襲われるまで目が離せなかったぐらいなのだから。オヤジ読者としては、作者が登場人物たちとともに少しずつ成長していくのを感じて気になってしまうというのもあるが、結局のところ現時点で本作の魅力の８割以上は、絵柄のかわいさにあるのではないか。もし仲村さんや佐伯さんがあれほどに魅力的に描かれていなかったら、これほど先が読みたいと思えるだろうか。だいたい、主人公の少年はお定まりの自意識過剰で悶々としつづけるが、文学かぶれという異質性に魅力を嗅ぎつけた美少女たちが次々に彼に絡んできて翻弄する、これは（本人はつらいつらいと言うのだが）どう見ても一種の「男の夢」ストーリーではないか。
　そういうわけで、マゾ気味の男に都合の良い美少女キャラが絡んでくれる変形「男の夢」もののままで終わるのか（いやそれがダメってわけじゃないが）、それとも高校生編に入って主人公たちが本格的に堕落を深めていくのか、なんだか妙に怖い美少女・佐伯さんは今後何をしでかしてくれるのか、やはり今後も目を離せない、と思ってしまったのであった。

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ナーヴ・カッツェ『OyZaC』

　今日も今日とて、おウチで採点。ＢＧＭはこれ、ナーヴ・カッツェのアナログ盤だ。なぜか写真がタテに表示されてしまう（元データはちゃんとヨコになっている）ので不格好だが、どう直せばよいのかわからんのでこのままにしておく。帯にファーストアルバムとあるが、この前に12インチシングルがあったらしい。両者を合わせたＣＤは持っていて、20年来愛聴しているが、『OyZaC』だけを独立して、しかもＬＰで聴くのは初めて。レーベルに「見本盤」と書いてある。
　当時の「和製ポリス」という異名は伊達ではなく、分析的に聴けば、少なく緻密に選び抜かれた音でソリッドな空間を構築する音作り、ポップな中にもひと捻りされたメロディ、とても具体的な題材を扱っているのに（たとえば「入浴」など）夢幻的な歌詞など、『シンクロニシティ』のポリスに共通する要素が確かにある。しかし全体として生み出された音楽は圧倒的にナーヴ・カッツェだけの妖しい色彩に輝くものだ。
　1989年頃だっただろうか、たしか渋谷エッグマンで彼女たちのライヴを見たことがある。小柄な女性スリーピースバンドの、あまりに演奏のうまさにぶっ飛んだ。飯村直子さんの指がストラトのメイプル指板を走る光景を鮮明に覚えている。
　それ以降、『歓喜』（これも名盤）でメジャーデビューし、何枚かのアルバムを作ったが、ドラマーの脱退、アコースティックからさらにはテクノへとサウンド・デザインのドラスティックな変貌を経て、90年代末には活動を停止してしまったようだ。彼女たちがもっとタフに新曲を作り続け、活動し続けていたらどうだっただろうか、と時おり考える。チャットモンチーの人が、ねごとを評して、「ガールズバンドの救世主」と言っていたが、ナーヴが現在もしぶとく活動し続けていたら、もしかしたら救世主など不要だったかもしれない、と夢想する。

ゆらゆら帝国『な・ま・し・び・れ・な・ま・め・ま・い』

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　本日はオフィスに移動して、日がな試験答案の採点。毎年、150〜200枚のB4裏表ほぼぎっしり書かれた（書いてないのも多いけど）答案の採点には正確に丸三日かかっていた。その間、精神は覚醒とも酩酊ともつかぬ異様な宙づり状態におかれ、腰や腕はみるみる痛くなり、立ち直るのに2週間ばかりを要していた。このような状態を改善すべく、今年度は単純な用語解説問題を増やしてみた。学生たちにとっても平易になるだろうと思ってのことだったが、どうもそっちの期待は外れたみたいだ。それにしても、今年は枚数が70程度しかないのに、オモテ面だけで一日が終わろうとしている。ということはウラも併せて丸二日かかるということだ。計算が合わない……。

　ともあれ、採点中の精神状態を正気に保つには、それ相応のＢＧＭが不可欠だ。この、ゆらゆら帝国の2003年のライブ盤こそは、それに見合う数少ない一枚。この美しさに到達するには、これほどに激しく歪んだギターが、どうしても必要だった。